在中国家具中，有着这样一把椅子，艺术魅力迄今为止仍令人叹服，“美若瑰玉”的它像一个谦逊“君子”，虽不像交椅、圈椅、官帽椅拥有大名气，但相较于一般的靠背椅和四处头，外形纤细秀美，极具灵秀之气，既小巧又简约，既朴实又不失优雅。

黄花梨梳背玫瑰椅 （二椅一几 一套）

明 黄花梨玫瑰椅

众多古典家具研究学者，从浩如烟海的历史古籍中寻找，也只觅得《鲁班经》中曾有“瑰子式椅”片言记载。

中国传统的文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字 ，两字均为斜玉体（不是“王”字旁，是“斜玉”旁）。另一说法是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。

南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼，所以传到后来便成为“玫瑰椅”了。

《十八学士图》

玫瑰椅频频出现在宋代文人雅集上，且这种流行趋势一直流行到明代早期。玫瑰椅还有一名叫“文椅”，因其也是古代小姐闺房的御用座具，也称之为“小姐椅”。

王世襄的《明式家具研究》中讲到，虽然有传言说玫瑰椅是内室女眷使用的座具，但故宫大臣上朝、颐和园等候歇脚处留有成排，现存晚清客厅客座处多有此类安置。可见人们对玫瑰椅的喜爱，并不因为其地位而改变。

清 紫檀镂空玫瑰椅

在重男轻女、父权主义的中国传统历史上，玫瑰椅这种可以进闺房的椅子，虽然没有那么高的身份地位象征。但玫瑰椅精致端庄的外形、文雅娟秀的气质，让其走出闺房，在文人的书房、画轩、小馆内，作为陈设同样不失精彩，带来别样的知性味道！

清 花梨梳背式玫瑰椅

玫瑰椅的特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。

到了现代的今天，玫瑰椅越来越被有识之士所赞赏和收藏，他们在卧室、书房或办公室临窗设一对玫瑰椅，这种博古幽思的雅境绝不是现代家具所能营造的美。

玫瑰椅是各种椅子中较小的一种，用材单细，造型小巧美观，故予人一种轻便灵巧的感觉。

它的造型方正，椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不高出桌沿，正是由于这种与众不同的特点，使得玫瑰椅颇为流行。

玫瑰椅款式多样，造型轻巧美观，王世襄先生在《明式家具研究》中列举了七种玫瑰椅，分别是：冰绽纹围子玫瑰椅、直棂围子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、独板围子玫瑰椅、通体透雕靠背玫瑰椅。

清18世纪 黄花梨硬木玫瑰椅 （四件）

“冰绽纹”或称“冰裂纹”，是支窗、槅扇常用的图案，有时也用到家具上，此椅就是一例。

此款玫瑰椅以经典的冰绽纹为靠背，让整张椅子的造型看似如冰裂般的纹理，让人充满想象的空间，其中的制作工艺相对比较大，榫接难度比较高，属于非常美观的一款玫瑰椅。

冰绽纹围子玫瑰椅

直棂式玫瑰椅采用梳子般直棂的方式，将靠背完美话，其中还有加卡子花做为雕饰，有锦上添花之效果，看上去直爽而带有趣味，让人感觉美不胜收。

直棂式玫瑰椅 （一对）

券口玫瑰椅以极其简答的边花做为装饰，直达一种空灵的效果，却带来了意向不到的画面感，就似一个美丽的镜头般，让整个框的结构非常完美，非常耐看而秀美。

券口靠背玫瑰椅

攒靠背玫瑰椅的靠背由三攒边以简单的纹饰去体现玫瑰椅的美。三攒由上中下三部份组成，而上中下的纹理或者图案都不相同，属于比较循规蹈矩的经典一款，却也非常的有味道。

清 紫檀玫瑰椅 （一对）

雕花靠背玫瑰椅靠背以某种含义的雕花为主，形成图案，比列协调对称，颜色温润而秀美，做工精细，如美丽的女子般耐看。

清早期 黄花梨瘿子面六角扇形玫瑰椅

独板围子玫瑰椅的三围都是独板，外加上简单的雕花，属于比较密封的一款，在市面上感觉比较少见，有些许使人联想到罗汉床。

独板围子玫瑰椅

通体透雕靠背玫瑰椅采用的是透雕的形式，将玫瑰椅的工艺达到新高度，很多都是以透雕螭龙纹和寿字纹为主，透雕工艺难度相当大，当然看起来也是相当的美观。

民国 红木雕福寿纹玫瑰椅、几 （三件）

一件椅子不论是否成对，在现在家庭中，可以作为一个坐具，也可作为一个精美陈设之器，可谓一物为一景。

玫瑰椅，以现在眼光开来，成三面环围之势，恰如其分地给人一种踏实，安全之感，仿若一个可以给你温暖的亲人，在敞开怀抱，静静等待你的走近……

乌木玫瑰椅（一对）

清  铁力木配硬木玫瑰椅（两件）

清 紫檀夔龙纹玫瑰椅（一对）

清 紫檀雕花藤面靠背玫瑰椅（一对）

清 红木嵌瘿木玫瑰椅（一对）

明 黄花梨木直棂玫瑰椅 一对

明 黄花梨玫瑰椅（一对）

明 黄花梨雕龙纹玫瑰椅（一对）

民国 黄花梨六螭捧寿玫瑰椅 （两件）

民国 红木雕福寿纹玫瑰椅、几 （三件）

黄花梨竹节玫瑰椅（两椅一几）

黄花梨梳背玫瑰椅

明 黄花梨玫瑰椅（一对）

黄花梨玫瑰椅（一对）

黄花梨玫瑰椅（一对）